Таблица 4
Анализ эффективности нематериальных активов
|
№ строки |
Предшествующий год |
Отчетныйгод |
Отчетный год в % к предшествующему году | |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
|
1. |
Нематериальные активы | 4137 | 5868 | 141,8 |
|
2. |
Выручка от реализации продукции (работ, услуг) | 12145 | 18946 | 156,0 |
|
3. |
Балансовая прибыль | 2230 | 3790 | 170,0 |
|
4. |
Доходность нематериальных активов (стр. 3 : стр. 1) | 0,54 | 0,65 | 120,3 |
|
5. |
Оборачиваемость нематери- альных активов (стр. 2 : стр. 1) | 2,9 | 3,2 | 110,3 |
|
6. |
Рентабельность продаж, % (стр. 3 : стр. 2) | 18,4 | 20,0 | 108,7 |
Как видно из табл. 4, показатели эффективности использования нематериальных активов в отчетном периоде по сравнению с предшествующим периодом улучшилась. Доходность нематериальных активов выросла на 20,3%. Основными факторами роста доходности являются ускорение оборачиваемости нематериальных активов и повышение рентабельности продаж. Количественное влияние этих факторов определяется методом цепных подстановок факторного анализа.
БАХМУТ , название г. Артемовск на Украине (Донецкая обл.) до 1924.
ЗОЩЕНКО Михаил Михайлович (1894-1958) , русский писатель. В рассказах 20-х гг. преимущественно в форме сказа создал комический образ героя-обывателя с убогой моралью и примитивным взглядом на окружающее. "Голубая книга" (1934-35) - цикл сатирических новелл о пороках и страстях исторических персонажей и современного мещанина. Повести "Мишель Синягин" (1930), "Возвращенная молодость" (1933), повесть-эссе "Перед восходом солнца" (ч. 1, 1943; ч. 2, под названием "Повесть о разуме", опубликована в 1972). Интерес к новому языковому сознанию, широкое использование форм сказа, построение образа "автора" (носителя "наивной философии"). Произведения Зощенко подверглись уничтожающей критике в постановлении ЦК Всесоюзной коммунистической партии (большевиков) (ВКП(б) "О журналах "Звезда" и "Ленинград" (1946) как клевета на советскую действительность.
ЯНКИЛЕВСКИЙ Владимир Борисович (р . 1938), российский художник, один из самых значительных мастеров, связанных с традицией московского "неофициального искусства". Наиболее известны его живопись и графика в духе фэнтези, где среди энергетических полей, "пейзажей сил" обретаются некие "киберы" или "мутанты". С 1980-х гг. переходит к инсталляциям в стиле поп-арта (серия "людей в ящиках"). С начала 1990-х гг. в США.