Наряду с прибылью для финансирования капитальных вложений используются также средства, мобилизуемые в самом строительстве (прибыль и экономия по строительно-монтажным работам, выполняемым хозяйственным способом, мобилизация внутренних ресурсов и др.), доходы от реализации выбывшего имущества, средства фондов социального развития и жилищного строительства.
Роль финансов в опосредовании кругооборота стоимости основных фондов путем формирования и использования денежных фондов целевого назначения хорошо видна на схеме рис. 2.
Выделение бюджетных средств на капитальные затраты обеспечивает проведение единой технической политики, создает финансовые предпосылки для регулирования структуры общественного воспроизводства, развития приоритетных отраслей экономики. С переходом на рыночные основы хозяйствования порядок предоставления бюджетных средств на капитальные вложения постепенно меняется. Раньше бюджетные средства выделялись в форме прямых безвозвратных ассигнований; теперь их можно получить через целевые субсидии (инвестиционные ассигнования), субвенции и инвестиционные налоговые кредиты.
Рис. 2
Кругооборот стоимости основных фондов
 |
|
|
КАЙФЫН , город в Центр. Китае, пров. Хэнань. 508 тыс. жителей (1990). Машиностроительная, химическая, текстильная промышленность. В 960-1127 Кайфын - столица государства. Пагода Тета ("Железная пагода", 1041).
САРКОФАГИДЫ (серые мясные мухи) , семейство насекомых отряда двукрылых. Длина 3-18 мм. Св. 2500 видов, распространены широко. Некоторые виды - переносчики возбудителей инфекционных заболеваний человека. Личинки живут в фекалиях, трупах или ранах животных и человека, реже - паразиты моллюсков и насекомых.
ЦЕЛКОВ Олег Николаевич (р . 1934), российский художник, один из самых значительных мастеров московского "неофициального искусства". С 1977 во Франции. Его живопись соединяет черты "новой фигурации" и фэнтези. Известность ему принесли т. н. "целковские хари": яркие и одновременно мерцающие полотна с изображением неких грозных и в то же время жалких человекообразных существ, пристально глядящих на зрителя как его гротескные подобия.